3月29日、30日，由北京演藝集團(tuán)出品制作、北京歌劇舞劇院制作演出，改編自作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說的舞劇《主角》在北京舞蹈學(xué)院迎來全要素排演，這部備受各界矚目的舞劇，以秦腔名伶憶秦娥的沉浮人生為切口，鋪陳開近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代變遷，又以先鋒的舞臺(tái)語言，凝練的敘事結(jié)構(gòu)以及深刻的思想隱喻表達(dá)，譜寫出一場(chǎng)充滿悲情與力量的舞臺(tái)命運(yùn)交響。

　　面對(duì)原著近78萬字的鴻篇巨制，舞劇《主角》編劇羅懷臻選擇以“提純”為創(chuàng)作核心——?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)，將原著凝練為1萬字左右的舞劇劇本，保留了小說中人物最具戲劇性的命運(yùn)節(jié)點(diǎn)：憶秦娥從放羊娃到秦腔名伶的蛻變、藝術(shù)團(tuán)體在時(shí)代浪潮中的沉浮、個(gè)體命運(yùn)與歷史洪流的碰撞，在有限的舞臺(tái)時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)與精神內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)文學(xué)與舞臺(tái)藝術(shù)的完美轉(zhuǎn)化。 

　　舞段設(shè)計(jì)上，舞劇《主角》導(dǎo)演王玫摒棄繁復(fù)的敘事技巧，以極簡(jiǎn)純粹的肢體語言，在寫意與寫實(shí)之間構(gòu)建出獨(dú)特的戲劇張力，特別是記錄憶秦娥心境變化的三段雙人舞，其各自不同命題的呈現(xiàn)方式直擊觀眾內(nèi)心。與初戀封瀟瀟在浪潮般的水袖舞中，全程沒有肢體接觸的追逐訴說著克制與遺憾，與劉紅兵的短暫婚姻通過激烈的身體掙扎與不合時(shí)宜的掌聲，展現(xiàn)出這段感情的糾葛與無奈，與畫家石懷玉在光影斑駁的畫框間相遇，激烈與柔弱交織的舞蹈語匯，將藝術(shù)狂想與傳統(tǒng)堅(jiān)守的沖突和矛盾表現(xiàn)得淋漓盡致，這些舞段不僅是對(duì)人物關(guān)系的深刻挖掘，更是對(duì)人性與命運(yùn)的深刻探討。此外，舞劇《主角》還通過精心編排、反映社會(huì)變遷的群舞段落，讓觀眾走入一幕幕生動(dòng)的戲劇情境中，觸摸和感受到時(shí)代的脈搏。

　　“這不是一場(chǎng)兒戲，而是一段莊重的人生?！蔽鑴　吨鹘恰肺杳罒艄庠O(shè)計(jì)任冬生在采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)，此次舞臺(tái)設(shè)計(jì)選擇了“中度灰至黑”的漸變以及“淺灰向深”過渡的背景幕色調(diào)，同時(shí)通過穿梭影像的設(shè)計(jì)完成空間跳躍，展現(xiàn)了憶秦娥從鄉(xiāng)村到城市的艱難歷程。練功房明暗交替不停開關(guān)的門，象征著憶秦娥的成長(zhǎng)與蛻變，每一次開啟與關(guān)閉，都在訴說著她不懈的努力與堅(jiān)持。特別是結(jié)尾處升起的一面巨大鏡子，憶秦娥褪去光環(huán)走入其中，高臺(tái)上她的學(xué)生華彩登場(chǎng)，鏡面虛實(shí)與高低反差折射出藝術(shù)的傳承與“主角”的更迭，尾聲中群演褪去的戲裝緩緩升起，憶秦娥從逆光中走向舞臺(tái)深處，一代名伶的故事就此落下帷幕，給觀眾留下無盡的回味與思考。

　　舞劇《主角》的服裝設(shè)計(jì)陽東霖坦言這是首次在舞劇中如此大規(guī)模地使用各式粗麻土布面料，他認(rèn)為這種未經(jīng)精制的原始質(zhì)感，恰是表現(xiàn)劇中秦腔藝人“野蠻生長(zhǎng)”生命力的最佳語言。面對(duì)秦腔這一厚重文化符號(hào)，陽東霖保留秦腔戲服的形制骨架，卻顛覆其材質(zhì)與色彩，將蟒袍的華麗莊重轉(zhuǎn)化為粗布麻衣的樸拙，將繁復(fù)精致的繡花改為立體的紋樣拼接，打造出符合時(shí)代背景、具有傳統(tǒng)韻味的創(chuàng)新審美表達(dá)。

　　與常規(guī)舞劇不同，音樂創(chuàng)作從一開始便摒棄了“主題貫穿”的傳統(tǒng)模式，舞劇《主角》作曲趙博認(rèn)為，舞劇音樂需成為獨(dú)立的敘事語言，既要與肢體動(dòng)作嚴(yán)絲合縫，又要通過音色、節(jié)奏構(gòu)建出角色內(nèi)心的情感與時(shí)代的印記，因此選擇采用影視化敘事手法，以功能性音樂來驅(qū)動(dòng)情感流動(dòng)。此外在創(chuàng)作中大膽引入噪音藝術(shù)，“只要能發(fā)聲的物體，都是樂器”，將日常聲響升華為音樂語言：舞臺(tái)上，鼓風(fēng)機(jī)的轟鳴與群演的竊竊私語交織成“流言蜚語”的聲場(chǎng)，老式收音機(jī)的電流雜音轉(zhuǎn)化為角色內(nèi)心的絞痛，讓觀眾在噪聲環(huán)境中與角色共感情緒的焦慮與掙扎。

　　值得一提的是在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，舞劇《主角》多媒體設(shè)計(jì)胡天驥采用了大量現(xiàn)代科技手段，特別是對(duì)實(shí)時(shí)影像的巧妙運(yùn)用，在重要的敘事節(jié)點(diǎn)以特寫的形式充分放大舞者的表情與情緒，將人物內(nèi)心的細(xì)膩波動(dòng)直觀地呈現(xiàn)給觀眾，營(yíng)造出極具視覺沖擊力的舞臺(tái)效果。這種創(chuàng)新舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，不僅豐富了舞劇的表現(xiàn)力，也讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，更加深入地理解劇中人物的內(nèi)心世界。

　　據(jù)悉，舞劇《主角》將結(jié)合各方專業(yè)意見進(jìn)一步打磨提升，并于5月9日至11日北京天橋藝術(shù)中心首演。