近日，改編自作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)的舞劇《主角》在北京舞蹈學(xué)院完成了全要素排演。裝扮得當(dāng)?shù)那厍幻鎽浨囟鹫旧衔璧肝枧_(tái)，她的浮沉人生也鋪展出近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)代變遷，譜寫出一場(chǎng)充滿悲情與力量的命運(yùn)交響。

　　舞劇《主角》由北京演藝集團(tuán)出品制作、北京歌劇舞劇院制作演出。面對(duì)原著近78萬(wàn)字的鴻篇巨制，該劇編劇羅懷臻刪繁就簡(jiǎn)，將原著凝練為1萬(wàn)字左右的劇本，保留了小說(shuō)中人物最具戲劇性的命運(yùn)節(jié)點(diǎn)：憶秦娥從放羊娃到秦腔名伶的蛻變、藝術(shù)團(tuán)體在時(shí)代浪潮中的沉浮、個(gè)體命運(yùn)與歷史洪流的碰撞，將文學(xué)作品轉(zhuǎn)化到舞臺(tái)之上。

　　從排演現(xiàn)場(chǎng)可以發(fā)現(xiàn)，舞劇《主角》導(dǎo)演王玫摒棄了繁復(fù)的敘事技巧，用極簡(jiǎn)的肢體語(yǔ)言，在寫意與寫實(shí)之間構(gòu)建戲劇張力。該劇用三段雙人舞描繪憶秦娥的心境變化。在浪潮般的水袖舞中，憶秦娥與初戀封瀟瀟全程沒有肢體接觸，彰顯著二人的克制與遺憾；她與劉紅兵的短暫婚姻，則通過(guò)激烈的身體掙扎與不合時(shí)宜的掌聲呈現(xiàn)，展現(xiàn)出這段感情的糾葛與無(wú)奈；憶秦娥與畫家石懷玉在光影斑駁的畫框間相遇，激烈與柔弱對(duì)撞的舞蹈語(yǔ)匯，將畫家的藝術(shù)狂想與憶秦娥的傳統(tǒng)堅(jiān)守表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　在音樂方面，該劇作曲趙博采用影視化的敘事手法，用功能性音樂來(lái)驅(qū)動(dòng)情感流動(dòng)。趙博還在創(chuàng)作中大膽引入噪音，將日常聲響升華為音樂語(yǔ)言，在他看來(lái)，“只要能發(fā)聲的物體，都是樂器。”舞臺(tái)上，鼓風(fēng)機(jī)的轟鳴與群演的竊竊私語(yǔ)交織成流言蜚語(yǔ)的聲場(chǎng)，老式收音機(jī)的電流雜音轉(zhuǎn)化為角色內(nèi)心的絞痛，讓觀眾在噪聲環(huán)境中與角色共感情緒的焦慮與掙扎。

　　《主角》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)選擇了“中度灰至黑”的漸變以及“淺灰向深”過(guò)渡的背景色調(diào)，并運(yùn)用舞臺(tái)影像完成空間跳躍，展現(xiàn)了憶秦娥從鄉(xiāng)村到城市的艱難歷程。練功房里明暗交替不停開關(guān)的門，也象征著憶秦娥的成長(zhǎng)與蛻變，每一次開啟與關(guān)閉，都在訴說(shuō)著她不懈的努力與堅(jiān)持。

　　服裝設(shè)計(jì)陽(yáng)東霖首次在舞劇中大規(guī)模地使用粗麻土布面料，在他看來(lái)，這種未經(jīng)精制的原始質(zhì)感，恰是表現(xiàn)劇中秦腔藝人“野蠻生長(zhǎng)”生命力的最佳語(yǔ)言。陽(yáng)東霖保留了秦腔戲服的形制骨架，卻顛覆它的材質(zhì)與色彩，將蟒袍的華麗莊重轉(zhuǎn)化為粗布麻衣的樸拙，將繁復(fù)精致的繡花改為立體的紋樣拼接，打造出符合時(shí)代背景、具有傳統(tǒng)韻味的創(chuàng)新審美表達(dá)。

　　據(jù)悉，舞劇《主角》將于5月9日至11日在天橋藝術(shù)中心迎來(lái)首演，接下來(lái)的時(shí)間里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將結(jié)合各方專業(yè)意見，對(duì)該劇進(jìn)行進(jìn)一步的打磨。